El artífice de las letras vive de dos maneras: la financiación interna, por medio de los derechos de autor, y la externa, que se reduce  a dos tipos: El mecenazgo y la autofinanciación.

El mecenazgo se desarrolló alrededor de las cortes de los principios reales y hasta papales. Sólo cedió importancia  con cierta nivelación  de las formas, el acceso de capas cada vez más numerosas a la vida intelectual que le corresponde con la proliferación de los medios de difusión sobre la base de la imprenta en el siglo pasado y la red virtual en este tiempo.

Los estados, patria de los escritores, no han contribuido mucho con el escritor, y si lo han hecho sólo les han apoyado  suministrándolo algún cargo  en las embajadas y en la agregadurías culturales que les ha proporcionado  un modo de subsistencia y reconocimiento. Otra forma de  de mecenazgo es el acceso a aun premio literario, que además de la dotación económica., implica un enorme prestigio  personal y cierta posibilidad  de aumentar la difusión  de su obra.

Desde finales del sigo pasado, se ha hecho frecuente   la participación del escritor en las prácticas paraliterarias, asimismo el desempeño de  de otro oficio para poder sobrevivir en un mundo globalizado.  Es común ver a escritores trabajar ejercer el periodismo, escribiendo crónicas  y ensayos, o en otros medios de comunicación como en la radio, la televisión, en las mismas editoriales, ya sea  como asesores o realizando trabajos literarios (traducciones, adaptaciones, antologías)  o en la docencia. Pero tales actividades, si bien pueden resolver el problema  del escritor, no resuelven su inserción específica en el ambiente literario  y su integración en el circuito comercial del libro.

En la actualidad, el Internet, abrió las puertas  de la comunicación directa entre el lector y el escritor, un camino para la exposición y la critica, ya sea positiva y negativa. Ahora, la mayoría de escritores, sobre todo los que tienen más facilidad para acceder a este medio, exponen sus obras en portales que les ceden gratuitamente un espacio, y algunos los hacen a través de sus páginas web personales: lo hacen porque carecen de otra posibilidad. Existen otros,  que se adeudan o gastan el poco dinero que ganan para editar un libro. Generalmente,  no logran vender todos los ejemplares editados, y al final terminan obsequiándolos a sus amigos, familiares y allegados.

Debemos entender, en este tiempo de comercio global, publicar una obra literaria, no sólo implica  la encuadernación  de las hojas y el diseño, sino también debemos tener en cuenta el comentario crítico, la distribución y la publicidad con el fin de que  el libro tenga el éxito ansiado.

LA NOVELA ACTUAL
La novela moderna es un conjunto de crisis en donde la jovialidad y lo agradable aparecen como algo anticuado. Durante los últimos 25 años la novela “ha proliferado en mitad de las crisis más certeras […] devaluaciones espectaculares, cracks económicos y financieros, derrumbamiento del esquema del Partido de Gobierno, aparición de otros protagonistas del aparato político, renacimiento de la Esperanza social, […] crímenes políticos sin precedentes, y la `rebelión de Las Cañadas´ ”.En la novela tradicional había "héroes", se llamaron: Crusoe, Werther, Raskolnikov, Karamasov, Ana Karenina, etc. Los protagonistas de hoy son seres del montón a menudo difíciles de comprender, incapaces de todo lo elevado, aprisionados por las circunstancias y en desacuerdo consigo mismos. El personaje de la novela moderna es angustiado; es una criatura atormentada, en extremo disociada o en extremo intelectual.Desde hace cientos de años, el término novela se emplea para definir narraciones en prosa. La novela es un relato en donde toman vida personajes y acontecimientos reales o imaginarios, y que por lo general, implica un principio, desarrollo, un nudo que se desenlaza, y un fin.

Todo esto obedece a que el mundo contemporáneo ha sufrido profundas transformaciones y dolorosas experiencias: el maquinismo, la sociedad en masas, el extraordinario desarrollo de la técnica, las guerras mundiales como la manifestación de crueldad colectiva, la bomba atómica como riesgo de autodestrucción universal, el terrible poder de la propaganda y los medios estatales para influir sobre una comunidad, los viajes a otros planetas etc. Por todo esto, la novela de hoy no puede ser como la novela del siglo XIX.
En la novela actual se busca una sinceridad absoluta, se parte del hecho de que cada ser tiene en su vida su verdad individual.
Una realidad oscura, contradictoria que constituye el tema de la novela, exige ser expresada también en una forma oscura desconcertante. De ahí la dificultad que muchas novelas de hoy presentan para el lector medio. Este no recibe ya un mensaje claramente expresado por medio de la introducción, el nudo y el desenlace, sino que es impelido a penetrar en un laberinto sugestivo. La presentación de los personajes y del escenario es incompleta. Los personajes actúan muchas veces de manera inconexa o contradictoria, tal como en la vida real.
En cuanto a la técnica y en relación con los personajes, ellos se definen por sus palabras y por sus obras mucho más que por la caracterización previa que antes sé hacia. El tiempo y el espacio son imprecisos y a veces se supone (Como en Kafka, por ejemplo), la apertura a mundo de ensueño o simbólicos.
Tal vez la experiencia más importante en la novela de hoy, es la que se suele llamar del "tiempo circular": el orden en la lectura es indiferente, se puede leer la novela por cualquier pagina. Esta experiencia la han puesto en practica Joyce y algunos autores franceses del "nouveau roman", ("nueva novela", un movimiento literario que tuvo su apogeo a fines de 1950 en Francia).
En Hispanoamérica una novela muy característica de esta técnica es La Muerte de Artemio Cruz del mexicano Carlos Fuentes, en la que hay gran desorden temporal.
En cuanto al simbolismo, este es fundamental en muchas novelas importantes. Consiste en el siguiente planteamiento: existe una "gran verdad" oculta que significa la solución a todos nuestros problemas y es ella, en suma, nuestra salvación. Novela simbólica es la que intenta acercarse a esa gran verdad. Lo esencial en estas obras es que además de su tema concreto, ofrezcan resonancias universales, oscuros anuncios de situaciones vitales básicas. Las obras de Kafka son simbólicas porque el hombre actual ve reflejadas en ellas, por debajo de la trama concreta, un aspecto de su limitada condición. Por ejemplo: en El Castillo hay una referencia a la vida humana como búsqueda de algo que no logramos alcanzar; en La Metamorfosis considera la soledad y la incomunicación como integrantes de la condición humana universal.La novela siempre vivirá para contar historias verosimiles e inverosimiles de la vida del hombre, jamás pasará de moda. Desde Cervantes, en orden cronológico podemos recordar los temas que los escritores han abordado: la aventura, el interior del hombre, el juego, el hombre en la historia, lo cotidiano, lo irracional del ser humano, el tiempo pasado, los mitos que dirigen nuestros pasos, el tiempo presente, la fusión de sueño y realidad, y en la novela actual la síntesis intelectual, entre muchos otros. 

Un escritor es aquella persona  que escribe textos en cualquier tipo de documento, un autor de obras escritas o impresas que usa la escritura para difundir sus ideas o las ajenas ya sea reales o imaginarias. Existen diversidad de escritores: poetas, ensayistas, periodistas, guionistas y otros que podriamos considerarlos escritores de acuerdo al género o especie que cultivan.

Desde un punto de vista clásico, podríamos considerar a cualquiera que escribe como  un escritor, pero el término suele restringirse a los que desarrollan una actividad profesional con esta actividad. De todas maneras, no debemos adoptar un punto de vista mercantilista: cualquiera que desee serlo puede convertirse en escritor aunque su trabajo no llegue a publicarse bajo ningún formato.